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JC Actors Training

Las emociones son también Quimica

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El primer pedagogo teatral que se ocupó de la memoria emocional o emotiva fue el gran maestro Konstantín Serguéievich Stanislavski, (1863-1938), actor, director y autor ruso, nacido en Moscú, fue quien desarticuló el estilo de actuación grandilocuente que imperaba en su época.

Stanislavski propone una actuación orgánica, basada en la verdad escénica. El actor no debe aparentar en el escenario, sino existir de verdad, vivir la escena; es decir: sentir, pensar y comportarse sinceramente en las circunstancias de la ficción. Stanislavski elevó al actor a la categoría de creador y esta fue su gran misión.

Fue consciente de que para llevar a cabo su empresa debía recurrir a saberes científicos ajenos a lo teatral. Por eso se acercó a la fisiología, a la historia y a la psicología, que podían ayudarle a comprender la conducta humana.

El escaso desarrollo de las mismas le impidió profundizar y afirmar sus descubrimientos con una base científica más sólida; pero su genial intuición, su vasta experiencia como actor, director y pedagogo y la observación y análisis de la metodología utilizada por los grandes actores de la época, le permitieron recorrer el camino hacia la elaboración del sistema.

Pero es en el desarrollo de la memoria emotiva de la primera etapa de Stanislavski en la que voy a detenerme. Sin duda, este es el tema más polémico del sistema y el que más discusiones ha desatado. En la actualidad, encontramos fervorosos defensores y a apasionados detractores de la misma.

Stanislavski se apoya en las teorías del francés Ribot de principios del siglo XX. Este había planteado que a veces reaparecían los recuerdos, con sentimientos incluidos, y a eso lo había llamado memoria afectiva. El maestro ruso, preocupado por encontrar una vía para la aparición de estados emocionales, planteaba al actor trabajar sobre recuerdos personales, y luego mecanizarlo, para que por medio de estímulos, el actor pudiese conectarse con las imágenes del pasado y apareciese así el estado emocional en el escenario.

Así como existe una memoria sensorial, sensaciones captadas por los cinco sentidos (aromas, sabores, texturas, colores, etc.), también existe una memoria de las emociones, de hecho, muchas veces la memoria sensorial evoca a la memoria afectiva.

El actor entonces debe buscar en su pasado personal una situación análoga a la que vive el personaje en la ficción, revivir esa situación y, una vez encontrado el sentimiento, traer la emoción a la escena.

Son muchas las preguntas que podríamos plantearnos sobre el tema, por ejemplo: ¿Esto no significaría buscar conscientemente la emoción? Si la actuación orgánica pretende basarse en la mecánica natural de los sentimientos, la memoria emotiva: ¿No iría en contra de este proceso natural?, ya a que sabemos que en la vida cotidiana, las emociones no aparecen como resultado de una búsqueda consciente.

En múltiples oportunidades aconseja Stanislavski no tratar de revivir directamente el sentimiento, sino aquello que lo hace surgir, el estímulo que origina el sentimiento, el estado emocional. En general, como dije anteriormente, los estímulos están relacionados con los cinco sentidos, por lo tanto el maestro ruso enseña a poner atención en un objeto, sonido o textura que nos transporten a una emoción, que funcionen como estímulos.

La siguiente pregunta que podríamos hacernos seria: estos recuerdos, ¿pertenecen a acontecimientos del pasado personal del actor o constituyen en cierto modo una construcción del propio actor?, ¿Cuánto hay de construcción imaginaria en él?

A este interrogante Stanislavski, responde que en realidad nunca los recuerdos vuelven a nuestra memoria de igual manera "El tiempo es un filtro magnífico para nuestros sentimientos recordados, y a demás un gran artista. No solamente purifica, sino que trasmuta, aún los más dolorosos recuerdos realistas en poesía"

Son muchas las preguntas que nos podemos formular sobre este tema y es justo reconocer que el tratamiento que hace Stanislavski del mismo, ha originado polémicas que hasta la fecha se mantienen. Lo cierto es que en los últimos tiempos de sus investigaciones, cuando Stanislavski descubre el nexo indisoluble entre lo físico y lo psíquico, en el llamado método de las acciones físicas, revisa este concepto y no vuelve a trabajar sobre la memoria emotiva, ya que descubre que la misma, en lugar de conectar al actor con su partenaire y con la escena, lo obliga a aislarse, generando una introspección que atenta contra el desarrollo de la acción.

Considero que las vivencias se encuentran grabadas en nuestra piel, en nuestro cuerpo, en nuestra forma de hablar, de caminar, están grabadas en la memoria del cuerpo y de algún modo, siempre están presentes en la vida y por supuesto también en la escena, pero considero que no es productivo buscar las emociones a través de los recuerdos surgidos de la mente, que, a mi entender, abarca un uno por ciento de la vastedad de un vida, de un ser humano, en este sentido, prefiero acercarme al concepto del cuerpo-memoria o cuerpo vida.

De ello hablaremos en el proxímo artículo Actuar sin dolor

Como trabajar con Marcas en el cine y la TV - JC Actors

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Hola Amigos de Actormania aqui tienen un nuevo artículo espero os guste.

A la hora de realizar un rodaje debemos pensar en la posibilidad de utilizar las marcas.

Las marcas nos facilitarán el punto exacto donde nos detenemos los actores. Normalmente vienen con un movimiento previo por lo que tendremos la distancia exacta de nuestro foco. A parte de servirnos para realizar nuestro trabajo y facilitar el de los demás.

Las marcas se realizan en el suelo en forma de “T” o “V” para indicar la dirección de los pies del actor. De distintos colores si hay varios actores para que no se equivoquen y siempre se fijen en su color.

La forma de hacerlo dista primero del presupuesto que se tenga o por el tipo de suelo (en mojados no sirven algunas cintas de cámara).

Normalmente nos encontraremos marcas realizadas con tiza o cinta americana de color de los ayudantes de cámara. También las hay fabricadas en el mercado como pequeñas bolsitas en forma de “I” o de “T” que pesan ya que están rellenas de arena.

Es importante que el actor aprenda a trabajar con ellas y que no afecten su trabajo interpretativo.

Ejercicios de práctica

El actor en el cine debe desarrollar una mirada periferica que pueda mirar con el rabo del ojo y poder ver lo que hay a su alrededor.

En el mercado podemos conseguir celo muy barato y en nuestra casa mientras hacemos nuestras labores diarias podemos ir colocando marcas para acostumbrarnos a trabajar con ellas y sobre todo a justificar ese momento en que nos detenemos sin tener que mirar al suelo para saber donde estan.

Pequeños detalles para grandes profesionales.

JC Actors Training - Comienza a crear tu imagen para la industria audiovisual es una de las llaves del exito

Queridos Amigos de Actormania aquí estamos con un nuevo artículo.
Durante el verano estuvimos tratando temas importantes para que prepararas correctamente tu material de promoción. Ahora en nuestros próximos artículos vamos a tratar temas para desarrollar tu imagen como actor o actriz. La imagen que hará que el público muera por ti. Comenzaremos por el cabello de la actrices.

Un corte de cabello, bonito, confortable y camaleonico debe ser el objetivo de toda actriz. Algunas actrices cortan su cabello sin vacilar, para otras sin embargo, ésta será una dura decisión. Un cabello corto puede ser emocionante, muy interesante pero puede limitar tus posiblidades como actriz aunque la peluqueria en el medio audiovisual esta cada vez mas avanzada.

Cuando elijas tu corte de cabello busca que resalte tu personalidad y que permita transformarte en miles de mujeres.

Cuando te sientes en la silla del peluquero, mirándote a ti misma en el espejo no pienses en las tijeras y maquinillas como herramientas que te van a quitar algo de ti. Sino como instrumentos que te van a traer un aspecto completamente nuevo y emocionante y te ayudaran en tu trabajo como actriz.

Pídele consejo a tu peluquero antes de elegir un estilo. Primero, él va a evaluar la forma de tu rostro y darte los consejos adecuados. Hay muchas formas de rostro diferentes (oval, rectangular, en forma de perla, corazón, diamante, cuadrado) y los consejos y sugerencias de tu peluquero van a depender totalmente de esto.
Después de enseñarte los estilos y largos que son más favorables a la forma de tu rostro, dependerá de ti la decisión final. Tienes posibilidades infinitas.

www.jcactors.es

JC Actors Training - Comienza a crear tu imagen para la industria audiovisual es una de las llaves del exito

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Pídele consejo a tu peluquero antes de elegir un estilo. Primero, él va a evaluar la forma de tu rostro y darte los consejos adecuados. Hay muchas formas de rostro diferentes (oval, rectangular, en forma de perla, corazón, diamante, cuadrado) y los consejos y sugerencias de tu peluquero van a depender totalmente de esto.
Después de enseñarte los estilos y largos que son más favorables a la forma de tu rostro, dependerá de ti la decisión final. Tienes posibilidades infinitas.

Curriculum y carta de presentación para actores.

Hola Amigos de Actormania aqui estoy de nuevo con un artículo que espero sea de vuestro interes.

Crearte una campaña de publicidad por email y correo regular puede ser lo más inteligente y el camino más efectivo para promocionar tu carrera como actor. Organiza tus ideas y elimina el sentimiento de sentirte desamparado. Bienvenido al negocio audiovisual. Prepara un buen paquete de promoción que incluye tu carta de presentación, unas buenas fotos, una web,tu video book y tu curriculum esto puede ayudarte a establecer una buena relación profesional con los directores de casting, representantes, directores y productores.
Como parte de nuestros artículos hoy te presentamos un modelo para una carta de presentación y el modelo de un curriculum.

¿Después de la foto que sigue?

Hola Amigos de Actormania aquí les hago llegar nuestro siguiente artículo sobre las técnicas de Marketing que los actores deben seguir para entrar al mercado audiovisual

Una vez completada la sesión de fotos el siguiente paso es hacer tu video book y el curriculum.

http://www.angelicaarevalo.com/ En esta pagina web podrás ver un ejemplo de video book.

El video Book actualmente es imprecindible. Es el método que los directores de casting, los directores de cine, los productores y representantes utilizan para ver como das en cámara, ver como trabajas, y ver si das el perfil que estan buscando antes de llamarte para una prueba. Con el video book debes seguir los mismos pasos que hicistes para escoger al fotógrafo.

* Un video book no debe durar más de 4 minutos.
* Debe tener varias secuencias y un monólogo.
* No tener material teatral.
* Si no cuentas con material, debes rodar escenas en exteriores, interiores o en estudios.
* Tener un montaje agil y dínamico.

Preguntas que debes hacerle al realizador:

* ¿Cuanto tiempo tenemos para rodar?
* ¿Cuanto tiempo tardas en montar el material?
* ¿Cuantas copias me entregas?
* Rodamos en exteriores,interiores o estudio?

El curriculum

Actores una vez escojais a vuestro fotógrafo preparaos una correcta sesión de fotos.

Queridos amigos de Actormania hoy comenzamos con una serie de atículos que semanalmente podreis leer relacionados con las necesidades del actor. En nuestra primera serie trataremos temas para que el actor aprenda a preparar correctamente su material y diseñar un plan de marketing para promocionar su carrera.

Uno de los aspectos más importantes para la promoción de un actor es su Foto. La foto crea en el director de casting, director y productor una primera imagen de ti. Es tu tarjeta de presentación, por esta razón debes dar la imagen de lo que quieres proyectar.

Un director de casting ve cientos de fotos cada semana, estar entre los escogidos debe ser tu meta. Aquí te doy algunas recomendaciones que debes seguir a la hora de preparar tu foto.

* Que la foto sea en blanco y negro.
* En la foto debes verte TU, sin demasiados retoques.
* El fotógrafo debe capturar tu mejor mirada y tu mejor sonrisa.

Es muy incomodo para un director de casting recibir a un actor para una entrevista y ver que el actor o actriz que entra por la puerta no se parece en nada a quien tiene en sus manos. Esto es muy negativo para ti. Muchas veces los fotógrafos nos hacen hacer poses muy dramáticas, muy artísticas, con actitudes de modelos y retocan muchisimo nuestras fotos, esto es algo que no le interesa ver a los directores de casting. Ellos quieren ver en tu foto que expresas ser una persona simpática o interesante o abierta, que estes relajado que tu sonrisa no sea forzada, que seas TU. Asegurate que el fotógrafo que escojas te capture a ti.

¿Qué debe expresar tú foto?


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